一场187张照片的展览改变了日本摄影的命运

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  照片即历史

  我希望有一天可以为我的偶像毛晓彤拍一套照片,感谢各位新朋友的加入,更感谢各位老朋友多年的支持!

一场187张照片的展览改变了日本摄影的命运

  1974.3.27–1974.5.19,

  日本摄影走向世界

  西方人对于日本的轻蔑大家可以从各种50,60年代的美国电影中一览无余,正如80年代的电影《回到未来》中50年代博士对日本的态度,他怎么都不相信在80年代好东西都是日本人生产的。

 西方人对于东方的传统艺术始终保持着好奇,然而在现代艺术领域,他们有着自身的傲慢。对于摄影艺术领域,时至今日他们依然不承认华人世界的摄影成果,不承认华人拥有**的摄影大师,无论是大陆,台湾还是香港。同样的问题发生在韩国,尽管韩国现代摄影艺术发展迅速,同样很难得到承认。

  在人类社会,认同相当重要,而获得认同有时凭借的不是实力,实力与认同并非必然联系,许多时候,认同需要一个机会。

  日本人获得了这样一个向西方人展示自己的机会,一场为期3个月,187张照片构成的展览,几乎是**程度上改变了日本现代摄影的方向,为日本在世界摄影的话语权的高台桌上牢牢地钉下了一张座位。

  其实**摄影师这几年在国际上有过许多高质量的精彩展览,然而**摄影师们始终缺乏这样一场集中的,突出整体的摄影展览。

一场187张照片的展览改变了日本摄影的命运

  1974年3月27日到5月19日,纽约现代艺术博物馆的摄影部主管John Szarkowski与日本每日摄影编辑联合策划一场反映从1940年代到1970年代,日本现代整体摄影史发展的大型展览。这次展览是日本摄影家**次在日本以外的国际舞台进行展览,这个活动得到了美国**艺术基金的支持,一共挑选了15位摄影师,以人物为中心的187副作品。

  这15个人成为世界了解日本摄影的窗口,也拥有很大的国际影响力。时至今日在编辑日本摄影大师时,这个名单依然相当有参考性。

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  我们来看看是哪些摄影师:

  土门拳

  石元泰博

  东松照明

  川田喜久治

  奈良原一高

  细江英公

  深濑昌久

  一村哲也

  土田ヒロミ

  森山大道

  秋山亮二

  小原健

  田村茂

  十文字美信

  内藤正敏

  上面这些名字里,像森山大道是不玩摄影的人也知道的名人,已经成为文化符号。也有细江英公,深濑昌久,这些这两年在**非常火的日本老派摄影师。像土门拳则是稍加了解摄影的人也都认识的人物,由于日本策展方的关系,木村伊兵卫没有参加这一次展览。其中甚至还有秋山亮二,这个名字大家可能很陌生,但是他的《你要小朋友》则非常有名,有名到盗版书横行,这组照片是记录80年代他拍摄的**的小朋友的。这其中也不乏川田喜久治,奈良原一高这样的实力派摄影家,也都有一定影响力。未来影响力很大的荒木经惟此时还是只是个公司的打工仔。

  由于日本国内出版集团的派系问题和策展人的个人喜好,还有一些未来著名的日本摄影师并没有参加这次展览。但这次展览的真正厉害之处是让世人对日本摄影有了了解,并且逐渐改变了对日本摄影的态度。

  其中一些展出的作品直到现在依然是这些摄影师的代表作。

  下面是森山大道展出的一些作品。

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  土门拳选出的是他经典的佛像图片,不过他拿出的照片都是局部,背面,突出现代艺术的色彩。

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  细江英公的《蔷薇刑》照片选取了非常抽象的作品。

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