《吴清源》摄影师王昱追忆和田惠美:她的专业和严谨令人敬畏

  日本著名电影服装设计师和田惠美曾在《英雄》《十面埋伏》等多部知名电影作品担任服装设计,凭借《白发魔女传》《宋家皇朝》《英雄》三度拿下香港电影金像奖**服装造型设计奖,凭借黑泽明的《乱》获第58届奥斯卡**服装设计奖。此外,她还抱病参与完成了许鞍华新片《**炉香》的服装设计工作。新京报记者专访了导演、摄影师王昱,追忆了他与和田惠美十几年前的两次合作。

《吴清源》摄影师王昱追忆和田惠美:她的专业和严谨令人敬畏

和田惠美。图/IC photo

  2004年和2008年,王昱在田壮壮导演的两部戏《吴清源》和《狼灾记》中担任摄影师,此时,和田惠美正是这两部戏的服装设计师。工作中,和田惠美给王昱最深的印象就是专业,“对剧本的理解非常深入,聊完之后感觉很对,就像遇见知音一样,这种默契不是语言上的,而是画面上的,她做出来的服装,到现场一看,或者我拍出来呈现在银幕上,那种造型、色彩关系都特别棒”。

  王昱还记得,筹备《狼灾记》时,和田惠美给片中的盔甲定了一个黑色的调子。试装时,王昱也没有觉得怎么样。因为盔甲不是真皮的,而是合成材料压出的仿制皮,试装的时候感觉还是有些生硬。但是,后来王昱在新疆拍摄时,觉得特别棒,新疆的天很蓝,那种蓝蓝的光反射在盔甲上,杀气一下就出来了。“她有自己独特的经验”,王昱的语气中充满了钦佩。

《吴清源》摄影师王昱追忆和田惠美:她的专业和严谨令人敬畏

《狼灾记》剧照。

  导演田壮壮、王昱在日本**次跟和田惠美聊《吴清源》的造型时,和田惠美拿来的剧本上贴满了彩色的小纸条,上面做了各种标注。王昱回忆,她手里还拿着两本印刷用的色谱,一本是国际通用的标准色谱,还有一本是日本的色谱,因为色谱是钉在一起的,她就把两本色谱用手搓开,打开之后跟一个扇面似的,有一些一条条撕下来贴在她的剧本上。然后她就开始讲她对影片整个颜色的设计,从刚开始吴清源在**,初到日本,在战争时期,以及战后分别是什么颜色,聊得很详细,准备得非常认真。

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《吴清源》剧照。

  在筹备《吴清源》时,和田惠美准备了很多日本昭和时期的照片资料做参考,不光是在服装造型方面,她对日本战争时期的规矩制度、如何防火、着装要求、国民性等都讲到了,对王昱启发很大。

  王昱说,很多电影中出现的道具,都是和田惠美自己收藏的。拍《吴清源》时,她觉得这场戏给人物披一件围巾特别合适,就把自己在印度或者非洲收藏的围巾拿出来用。拍《狼灾记》时,给女主角Maggie Q做的一件袍子也是很特殊的,她找自己的学生用毛毡做的,特别协调。

《吴清源》摄影师王昱追忆和田惠美:她的专业和严谨令人敬畏

《狼灾记》剧照。

  因为对待工作的认真态度,日本的工作人员都很敬畏和田惠美,私底下都管她叫“慈禧太后”。王昱记得,拍《吴清源》时,有一个负责道具的女孩,大概20岁左右,在试装时,让演员穿上二战时期的翻毛皮鞋,然后打绑腿,但女孩打得很松。这时,和田老师看到了,就过去和小女孩说:“在战争时期,你要打成这样的绑腿是要受到处罚的”。因为日本平民在战争时期,要穿翻毛皮鞋、打绑腿,穿军装颜色的军服,但是没有领章帽徽,还要戴着防火帽,一旦轰炸着火,他们要往头上泼水,戴着帽子逃生。当时平民都是要受军事管制的。

  “她当时说话语气很慢,也不严厉,但是那个负责道具的女孩吓得脸色煞白”,王昱当时的办公室就在二楼试装那里,目睹了整个过程。和田惠美说完走了之后,快中午了,负责道具的女孩中午饭都没吃,一直在那里练习绑腿。下午上班后,那个女孩看到和田老师回来,马上给她表演了一遍,打得很紧。和田老师才点点头,说这回符合标准了。

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《吴清源》剧照。

  在王昱印象中,不管是工作中还是生活中,和田惠美的精神头都非常好。在日本筹备《吴清源》时,和田惠美总是背着两大书包画册来聊场景、服装。当时和田惠美接近70岁,比王昱年长很多,王昱每次遇到她,都想帮她背,但她每次坚决不让,精神头很足。

  王昱最后一次见和田惠美大概是在2015年左右,当时李雪健老师过生日,王昱、李雪健及和田惠美几人一块吃了饭。饭桌上,和田惠美聊到刚刚拍完的一部戏,说原本想拍完这部戏就退休的,但现在不能退了。其实王昱本来也是要去这部戏的,但后来没去成。和田惠美最初是听王昱要来,才接了这部戏,结果王昱把和田惠美“诳”了一下,当时就半开玩笑地说,我得跟你合作完,才能退休。“当时她说的是一个‘气话’,也是希望一起有一个愉快的合作的意思吧”,王昱带着遗憾说。

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